O rei do estilo stick

Daniel Damkroeger nunca pensou que seria o rei local do Stick Style. O termo nem sempre foi elogioso. Mas desde que chegou a Santa Cruz em 1887, ele foi procurado como o fornecedor local desse estilo arquitetônico. Seu pai havia imigrado de Holtzhouzen, Westphaila, chegando a San Francisco em 1850.

Daniel nasceu em Minnesota por volta de 1856 e cresceu em San Francisco, onde aprendeu estilos arquitetônicos de estrutura de madeira, destacando-se no Stick Style. Quando construído ao longo da costa, também foi chamado de "Barbary Coast Gothic", por sua associação com a orla de São Francisco. Muitos faróis da Califórnia seguem esse estilo, junto com casas de barco e balneários, como um dos primeiros em Capitola. Quando construído nas montanhas, o estilo foi chamado de "Alpine Stick Style" por seus tons suíços.

No início dos anos 1800 na América, a construção com estrutura de madeira havia avançado pouco além de suas origens Tudor, com seu longo processo de vigas robustas talhadas sob medida com juntas entalhadas à mão e espigas. Mas quando as fábricas começaram a produzir tamanhos padronizados de madeira na década de 1840, os habitantes do meio-oeste descobriram um método de construção acelerado, construindo uma estrutura de madeira esbelta presa com pregos de arame. Os zombadores o chamam de "Balloon Frame", temendo que a construção leve seja levada pelo vento e até zombam da madeira esbelta como "Stick Built".

A construção em forma de balão emoldurou um prédio de dois andares com longos pilares de dois andares, produzindo uma estrutura muito sólida. Mas, como Michael O'Hearn descobriu ao restaurar o Balloon Frame "Kitteredge Mansion/Sunshine Villa" em Beach Hill, se esses pilares entortassem enquanto curavam, a integridade estrutural era comprometida e difícil de consertar. A solução mais simples na década de 1840 era enquadrar uma história de cada vez, o que se tornou nosso método moderno de "Western Platform Framing".

No entanto, ainda não foi amplamente aceito até a Corrida do Ouro. À medida que as pessoas se mudaram para um oeste subdesenvolvido, a arquitetura "permanente" não era mais a principal prioridade, tanto quanto a arquitetura instantânea. Uma fábrica padronizada poderia produzir em massa tamanhos de madeira facilmente montados e pregos de arame para construção construída com palitos. As cidades em expansão muitas vezes começaram como estruturas de madeira sob paredes e telhados de lona, ​​​​que com o tempo foram fechadas com tábuas.

Embora edifícios com empena, a empena às vezes ficava escondida atrás de uma "frente falsa", proporcionando espaço para sinalização.

Por um quarto de século após a Corrida do Ouro, a construção construída com bastões era adaptável a qualquer estilo que se desejasse, principalmente grego, romano, gótico e francês. Cada estilo tinha seu próprio "pão de gengibre", evoluindo para estilos menos literais, chamados grego vernacular, Boom Town italiano, carpinteiro gótico e francês mansárdico.

John Ruskin influenciou o "Revivalismo Gótico", com seu livro "Sete Lâmpadas de Arquitetura", para definir os princípios da boa construção. Foi parte de uma reação contra a Revolução Industrial, com seu visual comercial de produção em massa, substituindo artesãos qualificados por mão de obra barata, produzindo favelas industriais e indústrias poluidoras de chaminés.

Ruskin se opôs ao ornamento por si só, observando que cada parte de uma catedral gótica era um membro estrutural: um pilar, um suporte, um bico de drenagem de gárgula, um contraforte voador. Ele sentiu que esses elementos práticos deveriam ser deixados visíveis, mas harmonizados com ornamentos simples, derivados da geometria ou da natureza. A arquitetura organizou estruturas de vários tamanhos, com pontos altos e baixos, recuos e um horizonte variado, para se adequar à escala humana. Ruskin também acreditava na expressão honesta dos materiais. Pedra, madeira e gesso devem expressar suas características inerentes e não se disfarçar como outra coisa. Ele acreditava que a arquitetura também deveria expressar o caráter local, mostrando sua cultura e herança pessoal.

Muitos foram influenciados por esses conceitos, especialmente aqueles que constroem a arquitetura construída com bastões. Se criar uma arquitetura de madeira que se parecesse com alvenaria não fosse uma expressão honesta dos materiais, então qual seria o estilo adequado de construção com bastões? Alguns exemplos anteriores deixaram as "nervuras" da estrutura expostas no exterior, mas isso não era prático, devido ao baixo valor de isolamento da construção de parede única.